Home » balita » Ang Rising Sun Pictures ay muling nagtatayo ng isang Auto Racing Icon para sa "Ford v Ferrari"

Ang Rising Sun Pictures ay muling nagtatayo ng isang Auto Racing Icon para sa "Ford v Ferrari"


AlertMe

Gumagawa ang studio ng isang tunay na bersyon ng larawan ng Daytona International Speedway at ang pagpapasaya sa karamihan ng tao mula sa at mahabang tula na lahi sa 1966.

Adelaide, South Australia- Ang Rising Sun Pictures ay nakatulong upang muling likhain ang isa sa mga pinaka-kapanapanabik na mga kaganapan sa kasaysayan ng auto racing para sa Ford v Ferrari, ang bagong pelikula mula sa 20th Siglo sa Fox at direktor na si James Mangold. Ang studio ay gumawa ng 223 visual effects shot para sa pelikula, ang karamihan para sa isang 8-minuto na pagkakasunud-sunod na naglalarawan sa unang "24 Oras ng Daytona" na lahi sa 1966. Ang mga artista ay lumikha ng isang kasaysayan na tumpak, digital na replika ng sikat na takbo at pinuno ito ng mga tagahanga ng pagpapasaya.

Isa sa mga pinakahihintay na pelikula ng taon, si Ford v Ferrari ay binigyang inspirasyon ng totoong kwento ng pangitain ng Amerikanong taga-disenyo ng kotse na si Carroll Shelby (Matt Damon) at walang takot na isinilang na driver ng British na si Ken Miles (Christian Bale) na sama-sama na nakikipagbaka sa pagkagambala sa kumpanya, ang mga batas ng pisika, at ang kanilang sariling mga personal na demonyo upang magtayo ng isang rebolusyonaryong karera ng kotse para sa Ford Motor Company at kunin ang nangingibabaw na mga kotse ng lahi ni Enzo Ferrari sa 24 Hours of Le Mans sa Pransya sa 1966.

Nagtatrabaho sa ilalim ng direksyon ni Mangold, superbisor ng VFX na si Olivier Dumont at prodyuser ng VFX na si Kathy Siegel, ang RSP ay tungkulin sa paglikha ng mga elemento ng grandstand at crowd para sa isang pinalawig na pagkakasunod-sunod na itinakda sa Daytona International Speedway. Inalis ng mga artista ang mga background sa footage ng produksiyon (kinunan sa Auto Club Speedway sa California) at pinalitan sila ng mga digital na mga replika ng apo ng Daytona at ang kapaligiran nito tulad ng lumitaw sa pang-araw-araw na kaganapan sa 1966. Pinangalan din nila ang mga kinatatayuan na may sampu-sampung libong mga digital na manonood at nag-apply ng iba pang mga pagpapahusay upang makatulong na magtiklop sa hitsura at kasidhian ng aktwal na lahi.

"Iginiit ni James Mangold na manatiling totoo sa mga makasaysayang katotohanan sa mga tuntunin ng hitsura ng karerahan at kung paano ipinakita ang mga kaganapan sa araw na iyon," tala ni RSP VFX superbisor na si Malte Sarnes. "Ang aming hamon ay ang pagbuo ng isang tumpak na modelo sa isang malaking sukat at punan ito sa mga taong mukhang napapaniniwalaan at nagsasagawa ng mga tiyak na kilos bilang tugon sa mga nangyayari sa lahi."

Ang pagkakasunud-sunod ng karerahan ay hindi lamang malawak at teknolohikal na nakakatakot, dumating din ito ng isang masikip na deadline. "Kami ay may isang kasaysayan ng matagumpay na pakikipagtulungan sa 20th Century Fox at bantog sa paghahatid ng mga nakakasamang pagkakasunud-sunod ng mga oras," sabi ng tagagawa ng RSP executive na si Gill Howe. "Ang Ford V Ferrari ay walang pagbubukod. Bilang isang mapagkakatiwalaang kasosyo sa malikhaing, gaya ng lagi, naghatid kami ng trabaho ng pinakamataas na antas sa mga tuntunin ng pagiging kumplikado at pagkakapare-pareho, sa loob ng kanilang itinalagang masikip na oras. "

Pinag-aralan ng mga artista ang archival film ng "24 Hours of Daytona" na lahi pati na rin ang mga makasaysayang litrato at arkitektura ng arkitektura upang makabuo ng isang modelo ng napakalaking bilis, na binuksan sa 1959. Ang mga detalye kasama ang pindutan ng pindutin, mga hagdanan, mga signage at mga bandila, hanggang sa kulay ng mga upuan, ay nilikha upang gayahin ang tunay na artifact ng lahi ng lahi sa araw na iyon. "Ang pelikulang ito ay makikita ng maraming mga tagahanga ng karera ng die-hard," sabi ng pamunuan ng 2D na si Matt Greig. "Kung ang anumang bagay ay hindi tumpak, tiyak na mapapansin nila."

Lumikha din ang koponan ng 3D replika ng mga kotse na nakibahagi sa karera at ginamit ang mga ito upang madagdagan ang mga sasakyan sa lahi sa produksiyon ng footage. Muli na umaasa sa makasaysayang potograpiya, ang mga artista ay gumawa ng mga digital na modelo na umaayon sa kanilang mga katapat na real-world, hanggang sa mga desyerto na pinalamutian ang kanilang mga exteriors, at pinagsama ang mga ito sa mga eksena na naaayon sa kanilang mga posisyon sa aktwal na lahi.

Ang katulad na pag-aalaga ay kinuha upang gawin ang mga digital na manonood at kumilos tulad ng totoong karamihan ng tao na ginawa ng 60 taon na ang nakalilipas. Kabilang sa mga iba pang mga bagay, tala Sarnes, ang mga pag-shot ng karamihan ay populasyon upang tumugma sa mga demograpikong pattern ng oras (ang mga dadalo sa mga kaganapan sa karera ay higit sa lahat mga lalaki ng Caucasian). "Pinag-aralan namin ang komposisyon at pag-uugali ng karamihan sa tao sa malaking mga kaganapan sa karera ng 24," sabi niya. "Karaniwan, maraming mga tao ang nakatayo sa araw kaysa sa gabi at, kung mainit, malamang na sila ay magtipon sa malilim na lugar ng mga kinatatayuan. Ang aming mga digital na aktor ay gayahin ang mga pattern na iyon. "

Idinagdag ni CG Supervisor David Bemi na ang mga digital na manonood ay isinapersonal sa mataas na degree. Ang ilan ay naninigarilyo. Ang iba ay may mga camera na nag-drap sa paligid ng kanilang mga leeg. "Ang mga modelo ay gumawa ng isang kamangha-manghang trabaho sa paglikha ng mga digital na character na naitugma sa estilo ng oras," obserbahan niya. "Gumamit sila ng mga shaders upang matiyak na ang mga damit ay hindi masyadong mapanimdim habang ang mga tao ay karaniwang nagsusuot ng koton noon, sa halip na sa mga artipisyal na materyales na pinapaboran ng mga tao ngayon."

Ang mga pulutong ay na-choreographed upang tumugon sa mga kaganapan sa track, na nag-reaksyon sa pagkabigla sa malapit na banggaan at pinalakasan nang ligaw sa mga sandali ng mataas na drama. "Habang papalapit na ang takbo ay nagiging mas matindi ito at ang pakiramdam na iyon ay makikita sa karamihan," paliwanag ng CG Supervisor na si Noah Vice. "Sa aming pinakamalaking pag-shot, mayroon kaming tungkol sa mga ahente ng 45,000 at kinokontrol ang kanilang pag-uugali sa pamamagitan ng ilang mga siklo ng 30 base. Upang magdagdag ng karagdagang pagiging totoo, ang ilang mga character, tulad ng mga pinakamalapit na mga bantay, ay naka-animated batay sa puna mula sa direktor. "

Kinuha ang pangangalaga upang mapanatili ang mga digital na character mula sa mukhang artipisyal sa pamamagitan ng lapsing sa nakikilalang mga pattern. "Nagsusumikap kami upang matiyak na ang dalas ng mga character at ang kanilang antas ng kilusan ay pakiramdam natural," sabi ni Vice. "Sa pagkakasunud-sunod na ito, nais namin na ang mga tagapakinig ay tutukan ang lahi. Ang background ay kinakailangan upang maging kapani-paniwala at idagdag sa kapaligiran nang hindi inalis mula sa kuwento. "

Ang mga compositors ng studio ay nagtrabaho upang maisama ang digital na background na footage sa live na materyal na aksyon, sa bahagi sa pamamagitan ng makinis na tumutugma sa pag-iilaw at balanse ng kulay. "Ang pangunahing larawan ay may magandang hitsura ng vintage," ang tala ni Grieg. "Ito ay binaril na anamorphic at may malambot na kalidad na may natatanging, lens apparitions. Ang mga digital assets ay kinakailangan ng parehong hitsura upang timpla nang walang putol. Kailangan ng maraming pagsisikap upang maayos ito. "

"Ang aming Light Lead, Mathew Mackereth, ay gumawa ng isang sistema upang lumikha ng aming base light rigs gamit ang longitude at latitude ng shoot lokasyon at kinuha ang timecode mula sa mga plato. Nagbigay ito ng aming mga lighter ng isang matatag na pundasyon upang maitaguyod, na nagpapahintulot sa kanila na tutukan ang mga ilaw na malikhaing kinakailangan upang makamit ang mga natapos na pag-shot. "Paliwanag ni Vice.

Ang RSP ay nagbigay ng mga katulad na elemento ng background para sa isa pang pagkakasunud-sunod sa set ng pelikula sa Willow Springs racetrack sa Mojave Desert kung saan sinubukan nina Shelby at Miles ang kanilang bagong karera ng karera. Sa pagkakataong iyon, ang mga live na bahagi ng eksena ay kinunan sa aktwal na track ng Willow Springs. Gayunpaman, ang karamihan sa background ay kailangang mabago o mapalitan upang matanggal ang mga modernong tampok at mabayaran ang mga aspeto ng track na nagbago sa mga nagdaang mga dekada.

"Ang aming tungkulin ay ang paglalagay ng mga tao sa grandstand at punan ang lugar ng hukay na may mga tauhan at mga sasakyan," sabi ni Greig. "Iyon ay nakamit lalo na sa 2 ½-D matte painting. Ang mga pag-asa ay kailangang ayusin sa buong pagkakasunud-sunod dahil sumasaklaw ito ng ilang oras, mula tanghali kapag ang araw ay mataas sa kalangitan hanggang sa huli ng hapon. "

Natapos ng RSP ang parehong mga pagkakasunud-sunod sa mas mababa sa tatlong buwan. Sinabi ng prodyuser ng VFX na si Alexandra Daunt Watney na makamit ang mabilis na pag-ikot na kinakailangan ng maingat na pagpaplano. "Kami at ang aming VFX Supervisor ay bumuo ng isang plano bago dumating ang mga elemento ng produksiyon," naalala niya. "Nais naming matiyak na mayroon kaming pisikal at pantao na mapagkukunan sa lugar. Natukoy din namin ang pinaka-mapaghamong pag-shot upang ang koponan ay maaaring makapagtrabaho sa kanila nang maaga at inilalaan ang nalalabi ng trabaho sa makatwirang mga pakete. "

Ang mapanuring pagpaplano ay hindi lamang pinapanatili ang koponan sa track, ito ay nagpapagana sa amin upang makapaghatid ng nakakumbinsi na mga resulta. "Ang aming iba't ibang mga kagawaran ay nagtatrabaho sa mahigpit na pakikipagtulungan upang mapanatili ang pantay na pag-unlad sa buong pagkakasunud-sunod," sabi ni Sarnes. "Pinapayagan kami na mapanatili ang maximum na kakayahang umangkop at isama ang creative input mula kay James Mangold at ng kanyang koponan hanggang sa punto ng paghahatid. Ang resulta ay isang pagkakasunud-sunod ng karera na wasto sa kasaysayan at kapanapanabik na panoorin. ”

Ford v Ferrari karagdagang impormasyon:

Ang mga co-stars ng Ford v Ferrari na si Jon Bernthal, Caitriona Balfe, Mga Letter ng Tracy, Josh Lucas, Noah Jupe, Remo Girone at Ray McKinnon.

Ang Ford v Ferrari ay isinulat nina Jez & John-Henry Butterworth at Jason Keller. Ito ay ginawa nina Peter Chernin pga, Jeno Topping pga at James Mangold, pga

Tungkol sa Rising Sun Pictures:

Sa Rising Sun Pictures (RSP) lumikha kami ng inspirational visual effects para sa mga pangunahing studio sa buong mundo. Ang aming studio ay tahanan sa iba pang mga mahuhusay na artista na nagtatrabaho nang sama-sama upang maghatid ng hindi kapani-paniwala na koleksyon ng imahe. Tumututok sa paggawa ng pinakamataas na kalidad at makabagong mga solusyon, ang RSP ay may lubos na kakayahang umangkop, pasadyang pipeline, na nagpapahintulot sa kumpanya na palakasin ang mabilis at ayusin ang daloy ng trabaho nito upang matugunan ang pagtaas ng pangangailangan ng madla para sa mga nakamamanghang visual.

Natutuwa ang aming studio sa bentahe na matatagpuan sa Adelaide, South Australia, isa sa pinakapopular na mga lungsod sa buong mundo. Iyon, pinagsama sa aming mahusay na reputasyon, at pag-access sa isa sa pinakamalaking at maaasahang rebate, ay ginagawang magnet ang RSP para sa mga gumagawa ng pelikula sa buong mundo. Ito ay nagtulak sa amin upang magpatuloy ng tagumpay at pinagana ang RSP na mag-ambag sa isang hanay ng mga proyekto kabilang ang Spider-Man: malayo sa Bahay, X-Men: Madilim na Phoenix, Kapitan Marvel, Dumbo, Predator, Tomb Raider, Peter Rabbit, Animal World, Thor : Ragnarok, Logan, Pan, ang prangkisa ng X-Men at Game of Thrones.

rsp.com.au

#RSPVFX


AlertMe