Ang Talunin:
Home » Tampok » Sa loob ng Season 4 ng "Veronica Mars" (Artikulo 2 ng 2)

Sa loob ng Season 4 ng "Veronica Mars" (Artikulo 2 ng 2)


AlertMe

Veronica Mars cinematographer na si Giovani Lampassi (gitna, asul na sumbrero) kasama ang kanyang tauhan sa set. (© 2019 Warner Bros. Entertainment Inc. Nakalaan ang Lahat ng Karapatan.)

Kailan Veronica Mars unang nauna sa UPN noong Setyembre 2004, ang serye ay may natatanging natatanging, estilong hitsura na naiiba ito mula sa iba pang serye sa telebisyon ng panahon. Sa mga tanawin sa kasalukuyan, nangingibabaw ang pangunahing mga kulay, na may frame na naligo sa malambot na pula, yellows, gulay, blues, at dalandan. (Ang lahat ng mga bintana sa tanggapan ng Mars Investigations ay tila gawa sa marumi na baso.) Ang madalas na mga pag-flashback, kasama ang kanilang diin sa mga mababang anggulo, ay sinala ng isang madilim na asul. Ang hitsura na ito ay nagpatuloy sa pamamagitan ng unang tatlong yugto ng serye. (Ang ikatlong panahon ng serye ay nai-broadcast sa CW, na pinalitan ang UPN at WB pagkatapos ng dalawang network na pinagsama sa CBS.)

Ngunit kapag ang mga character ay muling nagpakita sa 2014 Veronica Mars pelikula, sinamahan sila ng isang mas madidilim, hindi gaanong naka-istilong hitsura. Ang sadyang hindi makatotohanang paggamit ng kulay ay nagbigay daan sa isang mas nasunud na palad. (Wala nang marumi na mga bintana ng salamin sa Mars Investigations.) Ang mas naturalistic na estilo ng visual na ito ay nagpapatuloy sa seryeng 'belated na pang-apat na panahon na pinasimulan sa Hulu noong nakaraang buwan, kasama si Giovani Lampassi na kumukuha ng mga bato bilang bagong Direktor ng Potograpiya. Si Lampassi ay mabait na makipag-usap sa akin tungkol sa kanyang mga kontribusyon sa palabas pati na rin kung paano at kung bakit sa kasalukuyang paraan ng visual na serye.

"Nagsimula akong magtrabaho sa propesyonal na 1994 sa Seattle sa mga tampok na pelikula at mas maliit na mga proyekto sa set ng departamento ng pag-iilaw at nagtrabaho ako hanggang sa pagtatrabaho bilang isang punong tekniko sa pag-iilaw," sinabi ni Lampassi. "Lumipat ako sa Los Angeles at, pagkatapos magtrabaho sa maraming mga pelikulang tampok sa badyet na may mahusay na mga cinematographers tulad ng John Alonzo (ASC), Peter Levy (ASC, ACS), Geary McLeod (ASC), at Krishna Rao, sinimulan ko ang pagbaril ng mas maliit na mga proyekto hanggang sa inaalok ako. Party Down, na ginawa ni Rob Thomas. Ito ang palabas na ito na nagtatag sa akin bilang isang buong oras na cinematographer. Dahil sa palabas na iyon, nagpatuloy ako sa shoot ng iba't ibang mga palabas sa TV, tulad ng Hanggang Sa Gabi at Brooklyn Nine-Nine. Pagkatapos Veronica Mars balot, inalok ako Isang Million Little Things upang shoot para sa ABC, at ako ay kasalukuyang nasa Vancouver na nagtatrabaho sa panahon ng dalawa sa palabas na iyon.

"Ang pinakadakilang hamon sa Veronica Mars ay magbayad ng paggalang at panatilihing sapat ang orihinal na serye sa tono at estilo, ngunit i-update din ito at ipakita na si Veronica ay lumaki. Nag-shoot din kami ng isang malaking bilang ng pahina, kaya mabilis na gumalaw, ngunit panatilihin din ang isang klasikong hitsura, ay mahalaga. Mayroon ding ilang mga hanay na sinasadya na binuo mas maliit kaysa sa isang pamantayang set upang pilitin ang pagkatao ni Kristen sa isang claustrophobic na kapaligiran. Lubhang hamon ang mga set na iyon dahil napakalapit ng ilaw sa mga aktor na malapit. Bilang karagdagan, dahil mabilis kaming isinagawa sa produksyon at kami ay limitado sa entablado ng entablado, ang mga pag-iilaw ng ilaw ay literal na na-rigged sa bawat isa na nakaharap sa kabaligtaran ng mga direksyon. "

Tinanong ko si Lampassi kung bakit Veronica Mars tinalikuran nito ang orihinal na naka-istilong diskarte at kung paano niya nakamit ang mas madidilim, hitsura ng subtler. "Ang pangunahing dahilan ng pagbabago ay na, habang ang hitsura ng unang tatlong mga panahon ay naka-icon na Veronica Mars, napetsahan ito sa partikular na tagal ng panahon at naaayon din sa buhay ni Veronica, "paliwanag niya. "Mayroon din itong isang hitsura upang magkasya sa mundo ng CW. Nais naming malaman ng mga tao kapag pinapanood ang kasalukuyang bersyon na nakikita nila ang isang lumaki na bersyon ng Veronica. Nais naming sugpuin ang palate ng kulay at lumikha ng isang na-update na hitsura. Ito ay nakamit sa pamamagitan ng pakikipagtulungan sa taga-disenyo ng produksi na Craig Stearns upang makahanap ng isang kulay ng palad na hindi masyadong nakipagsapalaran sa mga puspos na mga kulay. Pagkatapos namin desaturated ang pangwakas na produkto sa kulay ng tiyempo sa mga lugar na kailangan namin.

"Ginamit namin ang bagong Panavision DXL2 kasama ang Panavision Vintage Prime glass at ginamit namin ang Panavision zooms na sinasadya na puntahan upang tumugma sa vintage glass. Ginamit ko Hollywood Ang mga filter ng Black Magic na may Classic Softs upang madagdagan ang lambot. Ang pag-iilaw ay isang halo ng mga klasikong yunit ng tungsten na may Arri S-60's at pasadyang ginawang LED lighting ng Custom Entertainment Lighting. Ang bagong pasadyang ginawa ng CEL na pinapayagan sa amin na maglagay ng mga ilaw kung saan ang mga karaniwang ilaw ay hindi maaaring na-rigged at pinapayagan para sa higit pang kakayahang umangkop sa kulay, kasidhian, at din ng lambot. Ang mga ito ay isang medyo kamangha-manghang produkto dahil ang mga ito ay magaan at magkaroon ng isang mahusay na output. Ang aking pinuno sa ilaw ng teknisyan na si Larry Sushinski ay nagawang dalhin ang mga bagong ilaw pati na rin ang aming mga pamantayan ng ilaw at silang lahat ay kinokontrol sa pamamagitan ng aming board ng pag-iilaw; talagang ginawa niya itong simple at mabilis.

"Nag-post kami ng kulay kay Gareth Cook sa The Foundation. Bago kami nagpunta sa paggawa, nagkaroon kami ng isang pulong tungkol sa na-update Veronica Mars tingnan. Ginawa ni Gareth ang gawaing kulay sa orihinal Veronica Mars, pati na rin ang tampok na film, kaya siya ay isang mahusay na pag-aari sa pagbuo kung paano namin yayakapin ang orihinal ngunit na-update ang hitsura. Karaniwan, sa sandaling natapos na ang hiwa, gagawin muna ni Gareth ang episode, at pagkatapos ay pupunta ako upang umupo sa kanya para sa panghuling pagsasaayos. Gumagamit kami ng mga power windows at magtulungan sa panghuling kulay at kaibahan. Ito ay mahusay na nagtatrabaho sa kanya at itulak ang hitsura. "

Dahil karamihan ng Veronica Mars ay kinukunan ng mga aktwal na lokasyon, na-curious ako tungkol sa kung paano naiiba ang mga kinakailangan ng pagbaril sa lokasyon mula sa pagtatrabaho sa isang soundstage. "Parehong talagang may kanilang mga pakinabang at kanilang mga draw back," sinabi sa akin ni Lampassi. "Gustung-gusto ko ang pagbaril sa lokasyon dahil, para sa akin, ang kapaligiran ay kung ano ang nagdidikta sa pag-iilaw ng eksena. Ang estilo ay sumusunod sa kapaligiran, at kung magagawa mong makuha ang estilo ng proyekto kasabay lamang sa kung ano ang pinapayagan ng lokasyon, pagkatapos ay nakamit mo ang gawain sa kamay. Iyon ang trabaho ng cinematographer. Sa isang soundstage, mahusay ito dahil maaari mong sabihin, 'Gusto ko ang 8 - 20ks para sa mga bintana at bigyan ako ng bounce punan upang mabawasan ang kaibahan,' ngunit mayroon kang panghuli na kontrol sa soundstage. Sa lokasyon, maaari kang bumaril kung saan hindi papayagan ng lungsod ang aparatong magkaroon ng anumang pag-iilaw na dumadaan sa mga bintana, o maaaring kailanganin mong magmadali upang mag-shoot bago lumubog ang araw, o sa katunayan ang araw ginawa bumaba at kailangan mong magmukhang araw, kaya't napipilit mong magawa - at iyon ang mahal ko, ang paglutas ng problema. Isang eksena sa partikular na nakatayo: kapag si Logan ay pumupunta sa City Hall at nakikita si Parker, ito ay binaril nang ganap sa gabi at sa palagay ko hinila namin ito nang maayos. Sa pagtatapos ng araw, kailangan mo pa ring makamit ang hitsura ng palabas, upang maisip ito kung ang lahat ay nagkakamali ay susi. "

Tulad ng direktor na si Scott Winant, na kapanayamin ko para sa unang artikulo sa seryeng ito, natagpuan ni Lampassi na nagtatrabaho sa Veronica Mars cast at crew upang maging kasiya-siyang positibong karanasan. "Ang buong cast at crew ng Veronica Mars mabilis na nagtipon nang napakabilis — sa ilang mga palabas, tumatagal ng isang buong panahon upang makarating sa punto kung saan ang lahat ay gumagana nang maayos - ngunit naramdaman kong lahat tayo ay nagtutulungan upang makamit ang pang-araw-araw na mga layunin sa pagtatapos ng unang yugto. Sisimulan kong ilarawan kung ano ang gusto natin o kailangan at ang taong kakausapin ko ay tatapusin ang aking pangungusap sa eksaktong kung ano ang pupuntahan ko.

"Ang pakikipagtulungan sa cast ay isang espesyal na karanasan. Sinimulan naming tawagan si Kristen na isang 'unicorn' sapagkat siya ay may kamalayan at may kakayahang maraming bagay. Mahirap ipaliwanag, ngunit alam lamang niya kung ano ang lahat ng aming maliit na trick at, hindi lamang alam kung ano ang sinusubukan nating makamit, nagtrabaho siya upang matulungan kaming maganap ang mga bagay. Kung hindi ito para sa kanyang teknikal na kadalubhasaan sa likurang aktibidad ng mga eksena, hindi ako sigurado na magagawa nating hilahin ang ilan sa mga bagay na kailangan nating magawa.

"Gagawin ko mahalin na makasama sa isa pang panahon ng Veronica Mars; maraming mga bagay na nais kong pag-atake nang naiiba. Sa palagay ko ako ang aking pinakapangit na kritiko, ngunit nagkakaroon ng oras upang sumasalamin sa palabas, alam ko na ngayon kung ano ang nais kong planuhin para sa susunod. Si Kristen, Enrico, at ang buong cast ay tulad ng isang kamangha-manghang pangkat upang makipagtulungan at panonood ng mga ito ay isang karangalan. "


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Writer at Broadcast Beat
Si Doug Krentzlin ay isang artista, manunulat, at mananaysay ng pelikula at TV na nakatira sa Silver Spring, MD kasama ang kanyang mga pusa na si Panther at Miss Kitty.
Doug Krentzlin

Pinakabagong mga post ni Doug Krentzlin (tingnan lahat)